• 电影丨《冷战》 在此岸,望彼岸

    稿源:南方人物周刊 | 作者: 吉普赛 日期: 2019-01-18

    那一代的艺术家,总在试图?#19994;?#23433;放灵魂的原乡,?#26434;?#30340;、随心所欲的、和政治保?#24535;?#31163;的,可他们就像历史夹缝中的蚂蚁,总会面临左还是右、留下还是离开的考验。

    在柏林看保罗·帕夫利?#21697;?#26031;基新电影《冷战》总显得意义非凡。冷战期间,这座城市被一分为二,一半被社会主义苏联控制,一半被资本主义阵营统治。当时世界各地有各种各样的地区冲突和军备竞赛,可只有柏林,是两种力量?#20013;?#23545;抗的核心。1961年柏林墙竖立之前,这里被大量波兰和捷克斯洛伐克人视为通往西方的入口。电影《冷战》的故事就在这样的背景下展开。

    1949年,因为要筹备一支能进行表演外交的民族音乐演出团,音?#26088;?#32500;克多到波兰乡村寻找可培养的苗子。他?#19994;?#20102;性格坚毅、天赋异禀的歌手祖拉,两人很快相爱。当祖拉告诉维克多,她被迫每天将他的行踪汇报给上级?#20445;?#20182;萌生了出逃的念头。利用去东柏林演出的机会,维克多穿越检查站,越境到西柏林,而祖拉却迟迟没有来。两人在意识形态的分岔路口第一次诀别,可他们在东方和西方之间的游荡才刚刚开始。此后多年,两人在南斯拉夫重逢、又在巴黎共同生活。可即便是爱情,?#39539;脅还?#21435;国怀乡的流亡之苦和日常琐碎的折磨。

    那一代的艺术家,总在试图?#19994;?#23433;放灵魂的原乡,?#26434;?#30340;、随心所欲的、和政治保?#24535;?#31163;的,可他们就像历史夹缝中的蚂蚁,总会面临左还是右、留下还是离开的考验。

    “这就是悲喜剧。”在谈到流亡生活?#20445;?#27969;亡美国的苏联作?#20197;?#29791;夫·布罗茨基曾这样说:由于他们前世的生活,他们能更强?#19994;?#20307;会到社会优势和物?#35270;?#21183;;然而,他们也会发现自?#21644;?#20840;无法在新社会中扮演任?#25105;?#20010;有意义的角色。“他所抵达的民主向他提供了人身安全,却使他在社会上变得无足轻重。”

    ?#26434;?#32500;克多和祖拉而言,离开波兰他们躲开了可能的政治迫害,可在新世界里他们也始终难以?#19994;?#33258;己的位置。到巴黎后,维克多不再是挥洒自如的音?#26088;遙?#32780;是躲在电影银幕后从事着糊口的配乐工作;祖拉也不再是舞台上引吭高歌、备受瞩目的歌手,她制作着自己并不热衷的爵士乐唱片,像一朵迅速萎谢的玫瑰。经?#32654;?#39039;、精神苦闷,爱情逐渐由浓转淡。祖拉无法承受日复一日?#21335;?#32791;,最终不告而别,回到波兰。

    不久之后维克多也想回波兰,却被大?#26500;?#21578;知:“你不是法国人,也不是波兰人了,?#26434;?#27874;兰?#27492;擔?#20320;这个人不存在。”大?#26500;?#24037;作人员问他,“你为什么想离开法国??#24444;?#35828;:“我是波兰人。”“你不爱波兰。”?#23433;唬?#25105;爱。”最后维克多以巨大的代价回到了他的国家——他因“非法出境和入境”“给英国人做间谍”等罪名获刑15年。

    五年后,在祖拉的帮助下,维克多提前出狱。但两人似乎耗尽?#33487;?#25166;的力量。他们在一座废弃的教堂“结婚?#20445;?#28982;后一起吞食安眠药自杀。电影最后一幕,他们如两尊雕塑般坐在乡村的十字路口,等待死亡的来临。突然,她说:“到那边去吧,那边的风景更好。”

    电影结束后,导演保罗·帕夫利?#21697;?#26031;基加上了字幕“献给?#19994;?#29238;母”。

    帕夫利?#21697;?#26031;基1957年出生于波兰华?#24120;?4岁?#24444;?#29238;母移居德国和意大利。维克多和祖拉分别是他父母的名字,他们都曾是波兰知识分子。

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    文? 吉普赛

    编辑 杨静茹? [email protected]

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    南方人物周刊 2019 第6期 总第584期
    出版时间:2019年03月08日
     
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